《眼淚女王》是一個(gè)俗套但又有一點(diǎn)新意的故事，它講述的是童話故事里面結(jié)尾那句“王子和公主從此過上了幸福的生活”中，“從此”之后的種種。然而，劇作用了10集的篇幅來講述兩人再次相愛的條件或動機(jī)，而觀眾真正想看的兩人如何再次相愛的過程，卻只在剩余的六集篇幅中展開，可見劇情之拖沓以及重點(diǎn)之失焦。
《眼淚女王》一點(diǎn)都沒有掩飾想要做爆款電視劇的野心。它請來靠著《來自星星的你》火遍亞洲、至今仍因“都教授”這一經(jīng)典角色讓人念念不忘的金秀賢出演男主角，又選用因《我的解放日記》而收獲極大人氣的金智媛出演女主角，在關(guān)注度上就穩(wěn)占了先機(jī)。
如果說分量還不夠的話，那么創(chuàng)作了《來自星星的你》和《愛的迫降》的編劇，曾執(zhí)導(dǎo)過《文森佐》《情定大飯店》等熱播劇集的導(dǎo)演，加之一眾金牌配角，每一條都足以支撐其成為爆款。電視劇播出后一個(gè)接一個(gè)的熱搜，以及節(jié)節(jié)攀升的收視率，也確實(shí)呼應(yīng)了劇作方對市場的預(yù)期。
然而老套而又蒼白的劇情，食之無味棄之可惜的故事，靠熱搜和話題制造出來的噱頭，以及未能與熱度相匹配的品質(zhì)，最終打破了韓劇爆款與經(jīng)典之間的那條約等于線。
話題與市場
愈來愈網(wǎng)絡(luò)化與分眾化傳播的時(shí)代，好的影視作品也怕巷子深，于是在宣發(fā)上，利用各種方式方法來增加劇集的曝光度與話題度，就成為保障電視劇收視率的不二法門?！堆蹨I女王》是懂觀眾爽點(diǎn)之所在的，也知道怎樣引起戲里戲外的討論，從而轉(zhuǎn)化成電視劇的“流量”。不完全統(tǒng)計(jì)，該劇至少用了以下這些手段來制造播出過程中的話題與熱度：
首先是韓劇中相對常規(guī)的操作，即對男帥女美、尤其是男主身材的營銷。開劇沒有多久，就出現(xiàn)了可有可無的沐浴劇情安排，除了討好觀眾并引起對金秀賢身材及身材管理的討論，余者意義不多。
其次是對社會熱點(diǎn)和痛點(diǎn)的展現(xiàn)。近年來，很多現(xiàn)實(shí)題材的韓劇，展現(xiàn)了當(dāng)下的社會熱點(diǎn)和矛盾，比如《兒媳期》對性別問題、《少年法庭》對青少年犯罪、《秘密森林》對司法腐敗、《金字塔游戲》對校園霸凌等的關(guān)注，都取得了不錯(cuò)的收視與口碑效益。
相比之下，偶像或偏偶像類的情感劇，一般不太涉及如此“硬核”的社會現(xiàn)實(shí)問題。而《眼淚女王》卻在前期的劇集中涉及了性別、階級以及賄選等議題，但又只是蜻蜓點(diǎn)水一般，既無新意也沒有批判性。這種做法，如果不是編劇無能地左支右絀，那么只能理解成創(chuàng)作者試圖以這些民眾關(guān)注的社會問題帶動電視劇的話題營銷。
第三種方式，即熱點(diǎn)的生造，則將制作方對討論和話題度需求的急不可耐呈現(xiàn)得淋漓盡致。第十集宋仲基作為離婚律師的短暫客串，將電視劇的收視率拉到了最高位。宋仲基在劇中對離婚雙方所發(fā)表的“離婚聲明都為謊言”等話語，很難不讓人聯(lián)想起他與宋慧喬的婚姻關(guān)系的破裂及之后的拉扯。電視劇還刻意為劇中的宋仲基加了一段身份傳說，實(shí)際上是將其之前出演過的影視劇中人物進(jìn)行了一次回顧，強(qiáng)行進(jìn)行了關(guān)聯(lián)營銷。
在時(shí)下的劇播環(huán)境中，電視劇沒有好的營銷點(diǎn)和話題度，基本上難以突出重圍，收獲觀眾；然而有且不斷有話題和熱度，從而帶來巨大的觀眾流量涌入，卻沒有好的劇情內(nèi)容來迎接這“潑天的富貴”，那么觀眾能收獲的或許只能是失望和看過即忘沒有回味的時(shí)間浪費(fèi)。這顯然不是觀眾想要的，相信也不是電視劇主創(chuàng)人員的追求?？此茻狒[話題不斷的《眼淚女王》，委實(shí)從哪個(gè)角度而言都算不得一部有水準(zhǔn)的電視劇。
敘事與情感
《眼淚女王》講述了農(nóng)村出身、首爾大學(xué)法律系畢業(yè)的白賢宇與財(cái)閥家的女兒洪海仁陰差陽錯(cuò)地相愛結(jié)婚三年后，婚姻遭遇危機(jī)。白賢宇下定決心要離婚，卻又意外得知洪海仁患了絕癥，只有三個(gè)月的生命。在抗病和解決家族危機(jī)的過程中，二人又再次相愛。
這是一個(gè)俗套但又有一點(diǎn)新意的故事，它講述的是童話故事里面結(jié)尾那句“王子和公主從此過上了幸福的生活”中，“從此”之后的種種。但之所以筆者沒有在文章開頭交代劇情故事，而是大寫其話題營銷，是因?yàn)檫@部16集的電視劇，前10集都在用極為零碎的故事來為二人可以再次相愛進(jìn)行鋪墊——即一對外來的母子用近20年謀劃爭奪洪家的產(chǎn)業(yè)以取而代之，男女主角在攜手共克個(gè)人和家族難關(guān)中愛情得以復(fù)萌。換句話說，劇作用了10集的篇幅來講述兩人再次相愛的條件或動機(jī)，而觀眾真正想看的兩人如何再次相愛的過程，卻只在剩余的六集篇幅中展開，可見劇情之拖沓以及重點(diǎn)之失焦。
然而《眼淚女王》更大的問題在于，它既沒有在故事上吸引人，也沒有在情感上感染人，只是不斷地在各種看似創(chuàng)新實(shí)則無價(jià)值的細(xì)節(jié)上逗引觀眾。比如對于各種話題的制造、對姑媽等配角動漫式的夸張?zhí)幚硪约皩τ谥Ь€的過多著墨等，從而一方面讓人很容易將故事總結(jié)為“遭遇婚姻危機(jī)的夫妻再次相愛”，另一方面卻又讓人很難信服這樣的一個(gè)故事以及不知該如何有細(xì)節(jié)地講述這一故事。這就使得全劇最終成為一件多巴胺即時(shí)刺激滿足的速食文化產(chǎn)品。
編織白日夢和提供情感快感是偶像劇的追求，在這方面，韓劇已經(jīng)發(fā)展出極為成熟的手段方法來達(dá)到目標(biāo)。這本無可厚非。只是對于《眼淚女王》這樣強(qiáng)大到豪華的臺前幕后陣容來說，觀眾的期待可能更高一些。劇作既想構(gòu)建一個(gè)豐富龐雜的故事，又想在情感上圍繞“淚”而大做文章收獲感動，結(jié)果是敘事上前后難以邏輯自洽，情感上又因攙雜太多動漫喜劇化元素而難以讓人代入投射，兩頭不靠，難成經(jīng)典。
舊瓶與新酒
于成為經(jīng)典的電視劇而言，其成功總結(jié)下來不外兩種，一種是講述了一個(gè)好故事。比如本劇編劇此前獲得極大成功的《來自星星的你》和《愛的迫降》，都在題材故事上別出心裁，劇情完滿充滿浪漫氣息而又具有一定的說服力，因而成為了韓劇的代表。電視劇在某種程度上而言是敘事的藝術(shù)，雖然這種敘事區(qū)別于小說的文字?jǐn)⑹龆鵀槁暜嫈⑹?，但也不脫離敘事的基本技巧與原則?！堆蹨I女王》在每集結(jié)尾小故事的添加，看似是補(bǔ)遺性的劇情的豐富，實(shí)則暴露的是電視劇在主線敘事中故事處理和編排能力的不足。《來自星星的你》大火后，樸智恩編劇、金秀賢主演的《制作人》以及全智賢主演的《藍(lán)色大海的傳說》都反響平平，其實(shí)都可以歸結(jié)為沒有一個(gè)好的故事。
另外一種不執(zhí)著于講一個(gè)好故事的電視劇，則會著力提供一種情緒情感上的同頻共振，實(shí)際上是通過聲畫調(diào)動有限的故事情節(jié)以達(dá)到情感上的共鳴。像《我的大叔》以及本劇女主出演的《我的解放日記》，情節(jié)上都極為簡單，但都通過風(fēng)格化的敘事和主人公內(nèi)心的揭露和剖析以呼應(yīng)當(dāng)下社會中人們的普遍情感體驗(yàn)，從而得到觀眾認(rèn)同，能夠成為經(jīng)典也就有跡可循了。
《眼淚女王》顯然是更想要講一個(gè)好的故事，但目的并沒有達(dá)成。
韓劇作為韓流之一，在東亞乃至世界范圍內(nèi)能夠流行幾十年，得益于業(yè)界在生產(chǎn)制作上的不斷更新?lián)Q代，和題材上的不斷拓展和延伸。然而任何一次創(chuàng)新都是基于之前創(chuàng)作成功經(jīng)驗(yàn)的微調(diào)，這也是電視劇類型制作和創(chuàng)新發(fā)展已經(jīng)成為共識的理論。不過，具體到如何在類型模式的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新，也即如何用舊瓶裝新酒才能得到市場認(rèn)可，則又似乎是一個(gè)玄學(xué)命題。
曾經(jīng)被調(diào)侃為韓劇三大套路的“車禍、失憶、治不好”近年來逐漸被“土豪、養(yǎng)眼、大長腿”所取代，訴諸于悲情敘事的偶像愛情劇已不常見。《眼淚女王》有一個(gè)女主罹患腦癌的前提，實(shí)際上是對最原初這一偶像劇套路的回歸。雖然創(chuàng)作者限定了“婚后”這一不同于很多偶像劇的情感時(shí)間段，也將情感議題向商戰(zhàn)和權(quán)謀等延伸，以期容納更多更豐富的劇情，但在處理上，則明顯力有不逮。從收視率來看，稱其為爆款并不為過，但其在評分網(wǎng)站上一路下滑的分?jǐn)?shù)，則基本上打破了此前韓劇爆款劇亦基本為品質(zhì)劇，并最終能夠成為經(jīng)典劇的傳統(tǒng)?！堆蹨I女王》既不能讓舊瓶的經(jīng)典韻味得以發(fā)揮，新酒的味道又不甘醇，那么就只能嘗過即棄，難以回味。或者，它會成為韓劇的一個(gè)分水嶺。
來源：文匯報(bào)，2024-05-08
作者：呂鵬，上海社會科學(xué)院新聞研究所研究員，影視文化與視聽傳播研究中心主任
