新時(shí)代海派文化具有內(nèi)在聯(lián)系且互為支撐的六個(gè)層面特質(zhì)和取向，即人民本位的價(jià)值追求、開(kāi)放引領(lǐng)的國(guó)際視野、創(chuàng)新發(fā)展的市場(chǎng)機(jī)制、包容共生的活力源泉、依法治理的制度保障、經(jīng)世濟(jì)用的實(shí)踐路徑。

海派文化是上海積極倡導(dǎo)的三種文化之一，其研究在上海學(xué)界已有不少年頭，但普通大眾甚至許多知識(shí)人仍然對(duì)其內(nèi)涵不太清楚。就個(gè)人陋見(jiàn)，海派文化研究可以從下面幾個(gè)維度進(jìn)行再思考：

海派文化過(guò)時(shí)了嗎——

陳旭麓先生的說(shuō)法頗有代表性：“海派作為一個(gè)藝術(shù)流派，似已成為過(guò)去，因?yàn)樗?dāng)初的某些特征已逐步為各種文化所共有，程度也在深化，而且昔日的上海已成陳?ài)E，與京派對(duì)稱(chēng)的海派的社會(huì)條件正在消失，所以，海派已是一個(gè)歷史詞語(yǔ)。但作為藝術(shù)、文化上的風(fēng)格來(lái)說(shuō)，仍是現(xiàn)實(shí)的，我們還隨時(shí)可以聽(tīng)到海派散發(fā)的氣息，有你，有我，有他?！?/span>

如果放在一個(gè)更宏大的“歷史—社會(huì)—空間”框架中，以及從學(xué)界最新研究成果體系來(lái)看，狹義的海派一詞雖已過(guò)時(shí)，廣義的海派和海派文化在新中國(guó)成立后究竟是已經(jīng)終結(jié)，還是延續(xù)與斷裂、延續(xù)與改造或者揚(yáng)棄與新創(chuàng)的關(guān)系，仍是可以深入探討的問(wèn)題。海派文化在新的時(shí)代、新的國(guó)際國(guó)內(nèi)大變局下無(wú)疑應(yīng)該發(fā)揮更大的當(dāng)代價(jià)值，但如何發(fā)揮作用則是一個(gè)值得思考的問(wèn)題。

海派文化是地域文化嗎——

海派文化定義繁多，但基本定義八九不離十。《海派文化新論》提出：“海派文化是一種發(fā)端于上海，但并不局限于上海地域的現(xiàn)代性城市文化類(lèi)型，是全球化背景下中國(guó)近現(xiàn)代社會(huì)城市化、工業(yè)化、現(xiàn)代化轉(zhuǎn)型過(guò)程中的產(chǎn)物?！?/span>

因?yàn)橛幸粋€(gè)“?！弊?，海派文化很容易被簡(jiǎn)單誤讀成上海的地域文化。的確，“在多數(shù)中國(guó)人的印象中，上海文化與海派文化幾乎是畫(huà)等號(hào)的”，甚至有一些專(zhuān)家把海派文化定義為江南文化下與蘇文化、杭文化、甬文化等并列的小傳統(tǒng)文化。這是完全從地域文化的概念上去認(rèn)識(shí)海派文化了。許多深入研究過(guò)海派文化的學(xué)者認(rèn)為，應(yīng)該從海派文化發(fā)生的時(shí)代背景和本質(zhì)屬性上去認(rèn)識(shí)海派文化，不能簡(jiǎn)單將海派文化等同于上海地域文化?？梢赃@么說(shuō)：海派文化不等于上海文化，但最能代表上海文化，是上海文化的核心表達(dá)。

這一點(diǎn)，張濟(jì)順先生在《海派文化研究中的方法論問(wèn)題》中解釋得較為完整和辯證：“關(guān)于海派文化是否區(qū)域性文化的問(wèn)題，不應(yīng)籠統(tǒng)而論，而應(yīng)把它界定在特指的范圍內(nèi)。如果從發(fā)生學(xué)的角度觀(guān)之，海派文化的生成離不開(kāi)上海這個(gè)地域，是上海文化哺育了海派文化，沒(méi)有上海，就無(wú)所謂海派文化。但從文化傳播與功能的角度看，海派文化卻已突破了地域界限，表現(xiàn)出它在中國(guó)近代都市文化中的示范性和普適性。再?gòu)臍v史學(xué)的角度去觀(guān)察，情況可能更復(fù)雜些。海派文化盡管一再發(fā)生流變，其內(nèi)涵也呈膨脹勢(shì)頭，但它仍然同上海的近代化進(jìn)程，同上海人的命運(yùn)緊密相連，所以，離開(kāi)了上海這一區(qū)域含義去談海派精神、海派風(fēng)格乃至海派作風(fēng)，似乎都不能體認(rèn)到海派文化的精髓，就可能產(chǎn)生‘魂不附體’之感。然而，海派文化在其發(fā)展歷程中，不斷刻意求新，從不封閉保守，她不斷從各種文化，包括西方文化及中國(guó)其他地方、流派的文化中吸取養(yǎng)料，博采眾長(zhǎng)，以形成自己的特色。所以，我們又很難在海派文化中找到一種‘純’上海的因素，而恰恰是上海才具有四海通津、五方雜處、中西交匯的得天獨(dú)厚的條件，區(qū)域界限的模糊也就成了海派文化的一大特征。”

不同于江南文化首先是一種地域文化，然后才從中挖掘其特殊的文化內(nèi)涵，研究海派文化不僅要聯(lián)系地域，更應(yīng)該結(jié)合世界格局、海洋文明、社會(huì)結(jié)構(gòu)、都市形態(tài)、人口規(guī)模、產(chǎn)業(yè)基礎(chǔ)、文化傳播、空間變遷等來(lái)動(dòng)態(tài)闡發(fā)它特有的文化生產(chǎn)和消費(fèi)特征。天時(shí)地利人和，使具有發(fā)達(dá)都市性、現(xiàn)代性、市民性、商業(yè)性等本質(zhì)屬性的海派文化首先發(fā)生在上海；但作為一種外向型的海洋性大文化，將其簡(jiǎn)單視為地域文化，無(wú)疑是作繭自縛、畫(huà)地為牢。對(duì)于當(dāng)下的上海來(lái)說(shuō)，將海派文化放在走向世界、走向未來(lái)的全球文明大背景、大格局中加以思考，才是明策。

海派文化的時(shí)空緣起——

從空間上看，上海通江達(dá)海，地理優(yōu)勢(shì)明顯。羅茲·墨菲先生曾分析上海的三大優(yōu)勢(shì)：一是長(zhǎng)江三角洲平原幾乎完全平坦，二是有著比旗鼓相當(dāng)?shù)娜A南各港市更加舒適的氣候，三是位于中國(guó)南北海岸線(xiàn)的中途，同時(shí)處于遠(yuǎn)東航運(yùn)的焦點(diǎn)和大西洋與美洲之間的正中位置。

從時(shí)間上看，上海早期發(fā)展幾乎與歐美資本主義大發(fā)展同步，因此能夠很快地對(duì)接發(fā)達(dá)的西方文明和現(xiàn)代文明。同時(shí)代的英國(guó)處于工業(yè)革命后“烈火烹油，鮮花著錦”的黃金時(shí)期，維多利亞時(shí)代科技創(chuàng)新日新月異，不僅發(fā)明了蒸汽火車(chē)，電動(dòng)汽車(chē)也嶄露頭角。19世紀(jì)的巴黎，經(jīng)歷了奧斯曼大改造，和倫敦一樣，不僅具有驚人的發(fā)展速度，而且由此所產(chǎn)生的各種問(wèn)題在種類(lèi)和規(guī)模上也都非常相似。20世紀(jì)20年代的美國(guó)處于“柯立芝繁榮”經(jīng)濟(jì)高漲期，也是一個(gè)充滿(mǎn)變革與活力的時(shí)代，展現(xiàn)出“瘋狂”的經(jīng)濟(jì)實(shí)力和活力?！段拿髦械某鞘小穼?xiě)道：“那些年的紐約——即19世紀(jì)末最后20年和20世紀(jì)初的前十年，傳遞給所有游客的是一種特別的、幾乎是觸電般的興奮之情：這是一座能量充沛、活力四射的城市，富于創(chuàng)造與革新的能力。”制造業(yè)、金融業(yè)、時(shí)尚業(yè)蓬勃發(fā)展，地鐵、汽車(chē)、電影、廣播、爵士樂(lè)、流行歌曲廣受歡迎，好萊塢電影成為美國(guó)文化的重要輸出品。上海緊隨英美，電影放映拍攝幾乎和世界同步，國(guó)際通訊直達(dá)歐洲，無(wú)線(xiàn)電臺(tái)數(shù)量甚至超過(guò)紐約。摩天大樓在歐美國(guó)家變成一種潮流，上海24層的國(guó)際飯店于1934年落成，雖然高度不能同美國(guó)城市相比，趨勢(shì)卻已經(jīng)接軌。

賈植芳先生回憶：“那時(shí)的上海與世界文化是同步的，真可謂‘國(guó)際上刮什么風(fēng)，上海就起什么浪’，東西文化交流異?；钴S，西方社會(huì)流行的社會(huì)思潮、消費(fèi)趣味很快會(huì)在上海興盛起來(lái)?！?/span>

海派文化的特征概括——

描述海派文化特征的詞匯很多，有正面的，如多元、靈活、好學(xué)、愛(ài)國(guó)、理性、雜糅、重商、法治、務(wù)實(shí)、得體、自律、通達(dá)、精致、精細(xì)、敬業(yè)、講規(guī)矩、守信用、有情調(diào)、有品位等，也有負(fù)面的，如小氣、摳門(mén)、勢(shì)利、市儈、精明不高明等。用上海話(huà)來(lái)概括，還有克勒、登樣、懂經(jīng)、上路、精乖、有腔調(diào)、門(mén)檻精、拎得清等。

試圖用某幾個(gè)概念來(lái)定義海派文化，都難免捉襟見(jiàn)肘、顧此失彼。但正是這些龐雜的詞語(yǔ)系統(tǒng)構(gòu)成了海派文化在價(jià)值觀(guān)、規(guī)范和實(shí)體三個(gè)文化層面上的豐富內(nèi)涵，構(gòu)成了一般文化定義上所指稱(chēng)的差異化的整體生活方式，使海派文化的內(nèi)涵更加完整和復(fù)雜。海派文化最具代表性的典型特征應(yīng)該是“開(kāi)放、創(chuàng)新、包容”，是“海納百川”“實(shí)事求是”“與時(shí)俱進(jìn)”。如果還要進(jìn)一步延伸的話(huà)，或者還可以加上一個(gè)法治契約精神。

海派文化的空間生產(chǎn)——

歷史上的海派文化，是港口貿(mào)易、文化融合和戰(zhàn)爭(zhēng)環(huán)境等的產(chǎn)物。再深入一步分析，其實(shí)還是當(dāng)時(shí)包括治理模式、人口規(guī)模、交通條件、居住密度、社會(huì)結(jié)構(gòu)、構(gòu)成中心、市場(chǎng)體系、支柱產(chǎn)業(yè)、城市形態(tài)、基礎(chǔ)設(shè)施、商業(yè)倫理、法治觀(guān)念、文化組織、傳播媒介、市民意識(shí)、公共空間、社團(tuán)治理、異質(zhì)文化、生活方式、人際關(guān)系、娛樂(lè)場(chǎng)景等在內(nèi)的空間生產(chǎn)發(fā)生一系列深刻變化的產(chǎn)物。

從表征空間看，河浜變成了馬路，沙船變成了輪船，馬褂變成了西裝，馬車(chē)變成了汽車(chē)，木頭馬桶變成了抽水馬桶，蠟燭變成了電燈，柴灶變成了煤氣，扇子變成了電風(fēng)扇，茶館變成了酒吧，書(shū)信變成了電話(huà)電報(bào)，井水河水變成了自來(lái)水，石庫(kù)門(mén)變成了花園洋房，私塾變成了公校，私園變成了公園。“世界大餐”、外灘雕塑、公共音樂(lè)、摩登時(shí)裝、舞廳總會(huì)、工藝美術(shù)、體育運(yùn)動(dòng)、電影放映、咖啡劇場(chǎng)、集體婚禮、印刷出版、大學(xué)醫(yī)院、電車(chē)火車(chē)等，讓人眼花繚亂。

通過(guò)海派文化的空間生產(chǎn)和再生產(chǎn)，經(jīng)過(guò)起碼30年的積累，終于伴隨20世紀(jì)二三十年代上海人、上海話(huà)和上海生活的成熟，海派文化自下而上，通過(guò)物質(zhì)文明和生活方式潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲地自然傳播，潛移默化日積月累地影響市民的思想觀(guān)念。

海派文化的都市特征——

芝加哥學(xué)派形成于20世紀(jì)初至30年代，與近代上海社會(huì)的成熟幾乎同步，其所參照的樣本城市芝加哥也是上海的一個(gè)重要母本。其代表人物沃思曾歸納“城市主義”的三個(gè)特征：規(guī)模、密度和異質(zhì)性。

從人口規(guī)模和密度看，近代以后，經(jīng)歷小刀會(huì)起義、太平天國(guó)運(yùn)動(dòng)、蘇俄革命等，各類(lèi)人口大量涌入上海，以幾乎每10年遞增100萬(wàn)的速度暴增，至20世紀(jì)40年代達(dá)400多萬(wàn)。1945年，上海全市平均人口密度為每平方公里5453人，最高的三個(gè)地區(qū)老閘、新成和邑廟的人口分別為144260人、116837人和90706人；1947年，每平方公里平均人口密度上升為7339人，最高的三個(gè)地區(qū)老閘、邑廟、北站的人口分別為146176人、128212人和103536人，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)今天的上海城區(qū)。頻繁的交流帶來(lái)巨大的文化創(chuàng)造活力，加速推動(dòng)城市的繁榮和發(fā)展。

從城市形態(tài)和異質(zhì)多元看，“一市三治三界四方”的治理格局無(wú)疑是多元文化的政治基礎(chǔ)，發(fā)達(dá)的交通、水電煤設(shè)施以及中外設(shè)計(jì)師共同完成的一系列建筑景觀(guān)構(gòu)成市政基礎(chǔ)，大學(xué)、教會(huì)、銀行、法院、社會(huì)組織、證券市場(chǎng)、公用事業(yè)機(jī)構(gòu)的興起構(gòu)成社會(huì)基礎(chǔ)，電臺(tái)、報(bào)紙、雜志、出版等文化機(jī)構(gòu)的快速發(fā)展構(gòu)成傳播基礎(chǔ)，公園、舞廳、劇場(chǎng)、夜總會(huì)、咖啡館、電影院等公共空間崛起構(gòu)成豐富的應(yīng)用場(chǎng)景。

這一時(shí)期的上海，不僅人口多元、民族多元、貨幣多元、宗教多元、教育多元、語(yǔ)言多元、報(bào)刊多元、影視多元、服飾多元、風(fēng)俗多元，而且建筑樣式多元、娛樂(lè)方式多元、節(jié)假日多元。熊月之先生將此時(shí)的上海比作“袖珍地球”，并認(rèn)為紐約、巴黎、洛杉磯盡管也是移民城市，但“在異質(zhì)性程度方面，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與近代上海相比”。

海派文化的當(dāng)代價(jià)值——

20世紀(jì)90年代，在“邁向21世紀(jì)的上?！贝笥懻撝?，有學(xué)者提出：“上海要率先進(jìn)入全國(guó)的中心城市乃至世界中心城市的行列，就要把上海的海派文化、時(shí)代特征和市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)結(jié)合起來(lái)，把它推到一個(gè)新高峰?！痹谥笮纬傻摹吧虾＝?jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展戰(zhàn)略研究報(bào)告”中，此意見(jiàn)得到采納，并被表述為“上海要繼承傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化，融合當(dāng)代世界的進(jìn)步文化，把中國(guó)的優(yōu)秀文化與時(shí)代精神及市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)發(fā)展結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造新的海派文化”。

“世博會(huì)與上海新一輪發(fā)展”大討論進(jìn)一步提出“賦予海派文化新的內(nèi)涵”的命題，并將其與塑造上海城市精神相連?！渡虾Ｊ谐鞘锌傮w規(guī)劃（2017—2035年）》要求，“策劃上海城市整體標(biāo)識(shí)體系，提煉突出海派文化內(nèi)涵的標(biāo)識(shí)要素”。在解讀“海派文化的新內(nèi)涵與歷史責(zé)任”時(shí)，強(qiáng)調(diào)“上海文化發(fā)展的本質(zhì)，就是通過(guò)‘文化融合’的途徑，將多樣人群、多元文化，練就為‘共同的文化價(jià)值觀(guān)與文化精神’，以呈現(xiàn)出具有上海自身鮮明特征的全球城市文化、新海派文化風(fēng)格。從文化主體而言，是在一本多元的基礎(chǔ)上形成豐富多元的文化價(jià)值，具有引領(lǐng)全球文化價(jià)值的高度和廣度。這就是‘海納百川、追求卓越、開(kāi)明睿智、大氣謙和’的城市精神”。

20世紀(jì)90年代后，對(duì)海派文化的重視和直視更加迫切與坦然。改革開(kāi)放特別是浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放以來(lái)，海派文化內(nèi)化為城市精神和城市品格的重要體現(xiàn)。原有的爭(zhēng)議和貶損，隨著上海改革開(kāi)放的實(shí)踐，基本失去了生存的歷史語(yǔ)境。城市決策規(guī)劃者的關(guān)注重點(diǎn)已放在海派文化如何為上海邁向國(guó)際大都市提供當(dāng)代價(jià)值上，試圖引導(dǎo)學(xué)界在新的時(shí)代背景下探討海派文化的特征和內(nèi)涵。

海派文化當(dāng)下的研究重點(diǎn)——

在全球化、信息化、城市再構(gòu)等背景下，圍繞“開(kāi)放的上海與中國(guó)式現(xiàn)代化建設(shè)”的命題，新時(shí)代的海派文化研究可以有如下面向：歷史概念的海派文化和新時(shí)代海派文化各自的創(chuàng)生環(huán)境、區(qū)別和聯(lián)系是什么；海派文化與上海文化、與紅色文化和江南文化是什么關(guān)系；如何將海派文化注入上海的城市精神品格塑造；如何發(fā)揮海派文化的潛質(zhì)，完善融入全球城市網(wǎng)絡(luò)的治理模式；如何運(yùn)用海派文化優(yōu)化城市人居環(huán)境和社會(huì)生活；如何運(yùn)用海派文化的景觀(guān)、場(chǎng)景和非遺成果進(jìn)行城市品牌形象的國(guó)際傳播；如何通過(guò)海派文化的實(shí)踐全面提升上海城市軟實(shí)力；新時(shí)代“海派文化+”推動(dòng)經(jīng)濟(jì)的四梁八柱是什么；如何用海派文化精神尋找到以人民為中心的中國(guó)式現(xiàn)代化城市發(fā)展道路；如何運(yùn)用好海派文化的基因?yàn)槿蛭拿髫暙I(xiàn)中國(guó)智慧和共同價(jià)值，等等。

將不限于此的問(wèn)題一一研究清楚，通過(guò)創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化和創(chuàng)新性發(fā)展，就可以在“歷史淵源”中發(fā)現(xiàn)海派文化的“當(dāng)代意蘊(yùn)”。

新時(shí)代海派文化的內(nèi)涵——

海派文化是全球視域下中外文明激蕩交匯的結(jié)果，是具有本土特質(zhì)的全球文化。本土文化以江南文化為主，但并非僅指江南文化，還包括嶺南文化、齊魯文化、東北文化等；外來(lái)文化不僅有西洋文化，也有東洋文化，包括比較特殊的蘇俄文化、印度文化等，以西方文明為主，但不能簡(jiǎn)單等同于西方文明。

海派文化既具有現(xiàn)代文明的一般規(guī)律，又具有深沉的中國(guó)內(nèi)涵，更具有鮮明的上海特色。新時(shí)代海派文化是海派文化的現(xiàn)代表述，具有內(nèi)在聯(lián)系且互為支撐的六個(gè)層面特質(zhì)和取向，即人民本位的價(jià)值追求、開(kāi)放引領(lǐng)的國(guó)際視野、創(chuàng)新發(fā)展的市場(chǎng)機(jī)制、包容共生的活力源泉、依法治理的制度保障、經(jīng)世濟(jì)用的實(shí)踐路徑，“六位一體”為海派文化建設(shè)的當(dāng)下與未來(lái)提供基本價(jià)值遵循。為此，需要打造研究高地，不斷開(kāi)掘海派文化生命力；打造標(biāo)識(shí)高地，不斷強(qiáng)化海派文化親和力；打造傳播高地，不斷提升海派文化影響力；打造產(chǎn)業(yè)高地，不斷激發(fā)海派文化活力；打造演藝高地，不斷彰顯海派文化魅力；打造素質(zhì)高地，不斷賦能海派文化動(dòng)力。

在實(shí)踐中，歷史條件不可能復(fù)制，但正確的歷史經(jīng)驗(yàn)和歷史精神應(yīng)該得到尊重。相信在正確的歷史觀(guān)指引下，新時(shí)代海派文化一定可以展現(xiàn)出更大活力和偉力。

來(lái)源：解放日?qǐng)?bào)，日期：2024-05-31

作者：徐錦江，上海社會(huì)科學(xué)院城市文化創(chuàng)新研究院院長(zhǎng)、文學(xué)研究所研究員