面對當下多樣化的娛樂選擇，以及短視頻和VR觀影的挑戰(zhàn)，努力形成差異化競爭，吸引更多觀眾走入影院，是電影人創(chuàng)作的重要出發(fā)點

這個暑期檔，上海出品的電影總體表現(xiàn)亮眼。由賡續(xù)革命精神、兼具藝術創(chuàng)新的舞劇電影《永不消逝的電波》拉開序幕，并以多部高關注度電影，展現(xiàn)出上海電影在思想性、藝術性、觀賞性和市場表現(xiàn)等多方面的不懈追求。

傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新表達

以上映時間為序，上海影企作為第一出品方的三部影片《異人之下》《白蛇：浮生》《紅樓夢之金玉良緣》，從內容表達到技巧風格，都體現(xiàn)出明顯的“年輕向”，各有所長地選擇青年觀眾接受且喜歡的方式，對傳統(tǒng)文化進行創(chuàng)新性表達。

烏爾善導演的《異人之下》改編自米二創(chuàng)作的爆款國漫《一人之下》，原著連載8年，點擊量超300億，漫畫、動漫、劇集均擁躉眾多。此次漫改電影基本保留了原著深具中國傳統(tǒng)哲思的世界架構，在當代普通人的日常生活中，邏輯自洽地嵌入了以炁為源、身具異能功法的異人世界。影片講述身懷異能的少年張楚嵐，面對各方勢力爭奪，從隱藏實力到在異人世界大展身手，不僅肩負起追尋爺爺被害真相和保存家族功法的重任，還在與身世成謎的馮寶寶搞笑相處中，產(chǎn)生相互守護的親情。其最大亮點是采用真人摹片動畫結合人工智能的呈現(xiàn)方式，相似度較高地還原了諸多原著名場面，為敘述增加了動漫感和游戲感。在歐美超級英雄、魔幻神話人物、科學怪人之外，以民族文化特征鮮明的國風超能力，豐富了奇幻電影類型，并對“為何而戰(zhàn)”“俠義精神”等武俠電影的核心類型元素作出了時代闡釋。

如果說《異人之下》偏重傳統(tǒng)文化當代演繹和特效特技賽道，那么，《白蛇：浮生》和《紅樓夢之金玉良緣》則在美學表達和故事內容上盡量貼近青年觀眾。前者參考《清明上河圖》描摹宋代市井風貌，加入元宵、寒食、端午等傳統(tǒng)節(jié)日民俗，畫風雅致，細節(jié)豐富又想象奇譎。后者著力大荒山青峺峰、太虛幻境、賈府、大觀園等不同場景的亦真亦幻、華麗唯美，選取“青春紅樓”的基調，重述寶黛釵的愛情悲劇。兩者既有傳統(tǒng)之美，也有當代表達。

現(xiàn)實主義的溫情關切

《解密》改編自麥家同名長篇小說，表姐、同事、愛人不同角度的講述，勾連起數(shù)學天才容金珍由身世凄涼的孤兒成為秘密戰(zhàn)線屢立奇功的破譯專家的傳奇一生。影片深入人物內心，將家國大義的宏大主題納入普通人的成長經(jīng)歷，為國為民的家國情懷由此愈加真實可信。影片前三分之一講述容金珍的成長基礎，他雖處封閉環(huán)境，卻已初顯驚人的數(shù)學天賦。其后圍繞“紫密”“黑密”破譯，容金珍與老師希伊斯教授展開心力與智慧的角逐。在此過程中，他屢次依靠夢境，進入自己和老師的潛意識悟出破譯關要，直至耗盡心血為國捐軀。影片試圖效仿《美麗心靈》《奧本海默》等兼具藝術表達和歷史深度的人物傳記電影，致敬影史經(jīng)典《羅生門》《公民凱恩》的多角度敘述，并融合諜戰(zhàn)類型強戲劇性、快速剪輯的敘述節(jié)奏。為此，《解密》一方面借由現(xiàn)實與夢境的雙線敘述，充分展現(xiàn)雙重空間中的人物心理，另一方面，人物行為和思想動機被置入隱秘戰(zhàn)線斗爭、抗美援朝、原子彈研發(fā)等真實事件的歷史視野，充分體現(xiàn)出影片為無名英雄立傳、展現(xiàn)普通人愛國情懷的現(xiàn)實關切。

《逆行人生》中程序員高志壘突然被公司裁員，四處求職碰壁又接連遭遇家庭經(jīng)濟困難，不得不選擇成為外賣騎手，多次遭遇冷眼、挫折而不言敗……影片隱含質疑地再現(xiàn)了算法對于普通人生活的影響，無論身處哪個階層，都有可能被算法以貌似合理的原因甩出現(xiàn)有秩序。而最諷刺的是，開發(fā)算法的人在算法系統(tǒng)中，同樣只是一個被抽離了個人特征的數(shù)據(jù)，由此揭示人的主體性在高度技術化的現(xiàn)代社會日益喪失的文明困境。此外，影片也通過對老扣、大黑、配送站長、楊大山、曉敏等人的群像描摹，較為全面地展現(xiàn)了普通勞動者為了更好的生活條件而不懈奮斗，表達了影片對努力生活的小人物的理解和敬意。

引發(fā)的眾多思考

今年暑期檔上映影片眾多，以上幾部上海出品的電影雖已列入整個檔期關注度較高的影片，但總體票房和影片質量均未達到市場預期。事實上，比起票房成績，更值得分析的是觀眾所提出的意見，而這恰是所有創(chuàng)作者需要認真面對并在未來創(chuàng)作中傾注更多思考的關鍵。

頗具代表性的是，幾部電影引發(fā)的爭議，都從不同角度對當下電影提出問題，且具有普遍性：《異人之下》為了增加戲劇性，對主要人物如性格、戰(zhàn)斗力的改動，引起原著粉不滿，而影片試圖顧全原著龐大的世界架構和分枝眾多的敘述線索、過多的背景音樂，最終也令普通觀眾難以投入。由此，提出了漫改電影如何融合漫畫與電影兩種媒介視聽語言表達，以及改編作品二次闡釋的角度、體量問題?！栋咨撸焊∩废啾惹皟刹恳约?/span>“新神榜”系列，失去了世界重構的創(chuàng)新性，故事情節(jié)偏保守，引發(fā)觀眾共情和思考的能量不足。而《紅樓夢之金玉良緣》“陰謀論”的演繹過于偏離原著，過分窄化《紅樓夢》的深刻主題，以至于許多觀眾質疑主創(chuàng)團隊沒有讀懂原著?！督饷堋吩噲D平衡商業(yè)考量與藝術追求，但巨資打造的夢境片段和日常情感表達，既無法真正深入角色內心，也無法有效呼應劇情進展，最應出彩的諜戰(zhàn)斗法則懸疑不夠、邏輯較弱?！赌嫘腥松冯m然存在主角與群像敘述比重不當，人物內心轉化刻畫不夠、對自身境遇反思不足等問題，但總體還是一部有溫度、有態(tài)度的優(yōu)質影片。而圍繞電影內容引發(fā)的諸如“富人演窮人”等論調對影片正常宣發(fā)的影響，再次對創(chuàng)作者提出如何有效應對自媒體、短視頻時代輿論熱點的問題。

以前述影片為例，可以看出當前不少中國電影重特技、重畫面、過于依賴大數(shù)據(jù)給出的目標觀眾喜好分析，同時故事內容單薄、改編策略失當、缺乏對輿論話題的應對和引導。與春節(jié)檔一樣，當前暑期檔熱門電影的基本特征還是偏向合家歡動畫、喜劇和揭露社會問題、具有“話題性”的類型片。顯然，面對當下多樣化的娛樂選擇，以及短視頻和VR觀影的挑戰(zhàn)，努力形成差異化競爭，吸引更多觀眾走入影院，是電影人創(chuàng)作的重要出發(fā)點。

來源：解放日報，日期：2024-09-05

作者：劉春，上海社會科學院文學研究所副研究員